音好きたちを訪ねて
インタビュー
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対談：江﨑文武 × 原雅明——ジャズと環境音楽の交差点から生まれた特異なエレクトロニックミュージック、菊地雅章『六大』の全貌を探る
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映画館の席、”いい音”で観たい人へのおすすめとは？LOVE PSYCHEDELICO・NAOKIが明かす、TOHOシネマズ「プレミアムシアター」の音響設計
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磯田健一郎からausへ継承された、静寂の技法とは？『Interwoven』が示すアンビエントの次章
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「日本にないなら、作ればいい」リック・ルービン、オアシス、ブライアン・イーノ…良質な音楽本を手がけるジーンブックスの編集哲学
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楽曲から世界観を生み出す思考、AI技術との付き合い方とは？映像作家・平野絢士＆千穂夫妻に話を聞いた
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劇場版『チェンソーマン レゼ篇』『呪術廻戦』第2期OPを手がける神谷雄貴に聞く──90秒を構築する思考、デザインから映像への道
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VJとは音楽のポテンシャルを「拡張」する、想像力の装置。JACKSON kakiがデジタル空間に“物語”を召喚する理由
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東京の町工場から世界へ、アナログオーディオ機器を製造するアイテイ工業が繋ぐ先代の技術と想い【前編】
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アジカン後藤正文が語る、スタジオ作りと音楽。言語化できない「複雑さ」がマジックを生む
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「かっこ悪いのが、かっこよかった」田口トモロヲが語る、東京ロッカーズとパンクの時代
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「いつでもどこでも聴ける状態にしたい」リスナーとして、プレイヤーとして……NOAが音楽に注ぐ愛
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ライブハウスの現場で「耳を守る」ということ。PAが語る、イヤープラグの重要性と「良い音」の生み出し方
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Credit5あの人が「クレジット買い」した5枚のレコード
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DJならぬ針J空間とレコードとカートリッジ比較
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音がいいにもほどがある！
